Creație și destin
Motto: ”Libertatea înseamnă forța de a crea din
nimic, forța spiritului de a crea nu din lumea naturală, ci din sine. În
expresia și afirmarea ei pozitivă, libertatea este tocmai creația”. Nikolai
Berdiaev - ”Sensul creației”
Deși s-ar crede că anul 2015 a adus memoriei artistului Nicu Enea
”rezolvarea unei
recunoașteri culturale la nivel de expresie artistică a patrimoniului local și recunoaşterea
celui mai valoros artist plastic din România de o valoare incontestabilă și
recunoscută de publicul și critica de specialitate în spaţiul cultural din
ansamblul artelor plastice din ţară” [i], consider că ar mai putea fi adăugate câteva observații despre pictor și
arta sa. În afară de viața cuprinsă în cartea distinsului dramaturg Viorel
Savin - ”Pictorul Nicu Enea (Viața alcătuită din scrisori, articole și poze)”
și albumul de artă ”Nicu Enea” semnat de același autor, mă văd obligată de
conștiință și circumstanțe să completez despre acel ceva care se sustrage din
opera și viața artistului, apreciind ca fiind partea cea mai importantă ce reprezintă
totul. Este vorba de libertate -
cuvânt definit în DEX ca ”stare a unei persoane cu
drepturi depline, care nu este în servitute; stare de independență.” și atitudine.
Creația lui Nicu Enea este o taină care răzbate din interior,
din aspirații și necesități, din credință și menire. Între ceea ce este
dumnezeiesc şi omenesc în arta sa domneşte un echilibru tulburat doar de
avatarurile vremii. Dincolo de hotarele naturii el a înveşnicit existenţa
satului natal prin desen şi culoare ca temelie ontică. Artist de esenţă
realistă, îndrăgostit de concret, a realizat opere cu suficient impact pentru a
se impune unui public avizat şi cu multiple posibilităţi de comparaţii. Chiar
dacă nu a fost singurul pictor care a abordat spaţiul rural şi tematica
ţăranului, obârşia, cunoaşterea vieţii de la ţară este înfăţişată în multe
crochiuri, schiţe de compoziţie şi tablouri. Desenul ne introduce în climatul
familial al satului natal. Portretele, siluetele de ţărani aflaţi în repaus ori
surprinşi la munca pământului au trăsături deosebit de expresive ce iradiază o
forţă epuizată şi resemnată, dar sigură pe sine. Linia fermă, aproape severă,
claritatea expresiei, rigoarea chipurilor de ţărani, precizia anatomică,
întreaga paletă a limbajului artistic exprimă calităţi deosebite ale
pictorului. Şi-a făcut părtaş desenul preumblându-l printre oamenii satului. Arta
lui este plină de puritate religioasă ce exprimă
o înţelegere profundă a vieţii.
Toată opera pictorului este atât de elocventă încât fiecare
lucrare îşi spune povestea deschizând poarta sufletului oricărui privitor. O
confesiune plastică transpusă în episoade lirice de maximă curăţenie. Drama
fiecărui personaj o dizolvă pe suprafaţa de hârtie sau pânză. Lucrările ”Odihnă la câmp” şi ”Odihnă pe câmp”sunt adevărate
capodopere în acest sens. Întins pe
pământ sau rezemat de grindeiul plugului de lemn ţăranul istovit de trudă este
redat cu iubire, înţelegere şi smerenie, cât să nu tulbure atmosfera de
sacerdoţiu a muncii.
Din fidelitate față de el însuși pictorul îl ridică la
rang de martir, consolidând puritatea şi integritatea conştiinţei de a exista
prin muncă. El umple, întregește, delimitează sau extinde imaginea despre omul
simplu în tonalităţi de alb al straielor, de verde crud, ocru, sienă naturală,
arsă, albastrul cerulleum al cerului pierdut la orizont în ultimul plan, fără
nici o exagerare spre a impresiona. Într-o orchestrare deplină al echilibrului
cromatic, a liniilor şi volumelor, a depărtării şi întinderii, pictorul
transfigurează odihna într-un moment esenţial. Tablourile degajă o umanitate
generatoare nu doar de admirație, ci și de iubire.”... mărturisesc că am văzut în pictura d-lui Enea întreaga viaţă a
neamului nostru ... Iată o clipă de odihnă în necăjita viaţă a ţăranului (...)
pe care l-a prins o umbră de somn”(Constantin Sturzu).
Cromatica îi preia stările de suflet. Între nostalgia satului
şi duritatea urbanului rămân doar tăcerile ce se mai pot auzi. Înțelegerea
creației și a omului Nicu Enea pentru a-i afla temperamentul, înseamnă a
empatiza cu umila și demna sa existență, din care a eliberat cea mai înaltă
valoare estetică. Adaug compasiunea universală, emoția profund omenească
degajată. Pictorul vieţii şi al luminii a îngrămădit în el prea multe
suferinţi, ”Mama” - icoana
sufletului, ”Mama oarbă” sau ”Ţăran stând pe laviţă”, nu au putut fi
şterse de vremi. Tuşa largă de culoare de griuri verzui, tonuri violacee şi
teroase trădează dramatismul artistului, împăcarea cu capriciile existenţei dar
şi o siguranţă şi fermitate ce-şi trage seva din caracterul demn al
personalităţii artistului. El aparţine categoriei de oameni pentru care munca
este un talent exersat, care îşi încheie ciclul odată cu viaţa. Desenul este
încărcat cu mare emoţie cromatică. Formele sunt pretexte, linia dominantă este
viguroasă fără a fi dură, este curbă şi doar excepţional dreaptă. Cromatica lui
posedă o aleasă simbolistică pentru fiecare compoziție: nuntă şi doliu, muncă
şi împărtăşanie, dragoste şi indiferenţă, luptă şi renunţare. Culoarea îl seduce
şi mişcarea îl emoţionează procurându-i controlul absolut asupra clipei în
construcţia pânzei. Lipsa de imaginaţie îl făcea inapt pentru creaţia
nonconformistă, doar lumea logică şi cognoscibilă aşezată pe temelia realităţii
şi al vizibilului îl putea inspira. Interioarele caselor sunt scene cu
personaje autentice ce descriu sărăcia și dramatismul reținut al țăranului. Portretistica
şi peisagistica rurală este un omagiu adus locului de naştere, ataşamentul
organic faţă de pământul şi anonimii ţărani din bătătura casei. Nicu Enea e un
nostalgic care-și cutreieră amintirile cu pensula și culoarea, e pictor prin
natură și vocație.
Comparativ cu producţia de nuduri semnate de alţi pictori,
cea a lui Nicu Enea are o trăsătură specifică ce poate constitui un factor
determinant în apreciere. Pentru că, în mod exclusiv, Enea a avut drept model
propria soţie. Contururi unduitoare cu senzualităţi calde, calme, fără nici o
umbră de vulgaritate, descurajează privitorul de a vedea în ea un obiect al
plăcerii. Goliciunea trupului sugerează reflectarea genuină a unei stări elementare
şi fireşti. Racursiuri ce pun la grea încercare viziunea artistului avantajat
fiind de calitatea de soţ al modelului. Nudurile realizate, majoritatea înfăţişate cu ploapele lăsate, ori cu ochii
închişi, este semn de înţelegere a artistului în grija căruia, modelul se lăsa
abandonat cu pudoare. Enea era un arhitect al formelor monumentale,
sculpturale. Nudurile modelate în culoare temperată trecută printr-un filtru
discret, în antiteză cu fovul Gaugain care pictează femeia în culori tari,
saturate, cu ochi flmânzi, larg deschişi pentru a surprinde tot ceea ce
eventual i-ar putea scăpa, au aceiaşi
calitate de esenţializare a marii teme a naturii genuine. Un fel de nobleţe
ancestrală, de extaz mistic şi vigoare primară prin care evită artificialitatea
şi efemerul lumii în care trăieşte. ”Omul
ăsta ar putea s-o picteze goală şi pe fecioaara Maria, fără ca să pară o
împietaate şi să deranjeze pe cinva” (Rudolf Schwetzer Cumpăna).
Traversează cea mai grea perioadă a vieţii după răsturnarea
politică în România, până în 1956 este privat de drepturi băneşti trăind din
leafa Elvirei. Condiția pauperă îl silește să picteze maci, trandafiri, pansele, cârciumărese, irişi
şi garoafe până la saturaţie cu care merge el însuşi la târg pentru a-şi expune
spre vânzare tablourile. Însă Enea a pictat flori şi în prima perioadă de
creaţie. Pentru artist sunt deopotrivă un însoţitor al dragostei, al iubirii
conferind simbolic caracterul de puritate şi nevinovăţie. Apusul autorităţii
regale intervenit odată cu instalarea erei comuniste părea să nu-l atingă de
vreme ce se afla în graţiile concitadinului Lucreţiu Pătrăşcanu. Dar odată
căzut în dizgraţie, considerat fiu de burghez, steaua lui Pătrăşcanu începe să
coboare trăgând după ea un văl de umbră şi peste cea a pictorului. Prezenţă
constantă la concursurile importante pentru obţinerea comenzilor provoacă
invidia colegilor de breaslă care nu-i vor ierta niciodată, nici după moarte,
faptul de a-i fi învins în diferite împrejurări concurenţiale. Pe acest fond se
retrage la Buzău, în Brăiești unde va locui o bună perioadă de timp și va lucra
la primăria din localitate ca funcționar (1944 - 1946). Din 1946, constrâns de impunerile regimului
comunist şi nevoile fireşti de supravieţuire, începe să picteze lucrări
proletcultiste. E doar un mod de a spune, totul e doar efectul voinței de a
picta. Nu caută să se alinieze noilor directive. Pictează pur și simplu,
modelul e la îndemână, tema rurală -dragă sufletului său, e doar la o aruncare
de privire dincolo de blocurile la care se lucra cu înverșunare, pitorescul îl
regăsește pe orice chip sau zid ori împrejurare. În 1948, este trecut pe lista
proscrişilor, după ce un coleg (Lucian Grigorescu), ajuns în fruntea
activiştilor artişti, i-a lipit pe biografie eticheta de ”pictor decadental burgheziei şi a casei regale”. Este angrenat în
diferite activităţi
cu caracter cultural-educativ, planşe pentru Casa şcoalelor, machete pentru
gazetele de perete. Prezenţa operelor sale este semnalată aproape anual la
saloanele oficiale, iar din 1952 la
expoziţiile regionale, interregionale, anuale de stat, realizând lucrări
inspirate din viaţa nouă a satului. Îngenunchiat profesional nu rămâne un exclusivist sau mai degrabă nu este decât
împotriva falsului. Libertatea spiritului îi dă dreptul să aleagă. Natura,
cadrul social, viața în ultimă instanță, îi oferă variate forme de bogății
spirituale inepuizabile şi
pictează tablourile: ”Portretul unui
fruntaş în întrecerea socialistă de la fabrica Proletarul Bacău”, ”Compoziţie - judecarea unui sabotor în
agricultură” a căror titluri se
încadrează tematicii și pe care le expediază la U.A.P. Iaşi în vederea
organizării unei expoziţii. A depășit resentimentele care-l încercau împotriva
atâtor oameni și lucruri, rămânând consecvent cu el însuși. O scrisoare care
începe prin adresarea de ”Stimată
Tovarășe Anuța” din 5 mai 1950, descrie cât se poate de acut suferința prin
care trece artistul: ”A venit primăvara, tovarăşe Anuţa! Am fost obişnuit să lucrez numai pictură odată cu venirea ei
(primăverii), căci aveam anual expoziţie la Bucureşti. În acest anotimp am fost
întotdeauna şi trebuie să fiu în mijlocul naturii, să văd munca de primăvară. Vreau să plec la ţară, apoi spre sonde la
Moineşti, Tazlăul sărat, mina de cărbuni din Comăneşti, etc, etc.”. Disperat că nu reuşea să-şi ”însuşească noile deprinderi tehnice” în realizarea lozincilor şi a
meterialelor propagandistice, afectat de oboseala ochilor: ”... Cred că ştiţi şi d-voastră că senzaţia unei
culori anumite, care durează un anumit interval de timp are tendinţa de a se
transforma într-o senzaţie a culorii
complementare respective, încât eu, încercând într-o după amiază o schiţă şi
fiindu-mi ochii obosiţi de la scrisul cu roşu al lozincilor, nu am văzut altă
culoare în afară de verde. Apoi şi
sănătatea mi-e şubrezită: în trei luni de la 72 de kg. am ajuns la 67,5 kg....”,
predă toată gestiunea şi pleacă de la fabrica ”Proletaru”.
Lucrările ”La
arie”, ”Citirea presei”, ”Nuntă ţărănească”
nu le integrez tematicii impuse de sistem, a diverselor aspecte de edificare a socialismului, deși constituie parte importantă a
acelor vremi. Cea din urmă lucrare,
de mari dimensiuni, decorează şi în prezent un perete de la etaj al Consiliului
Judeţean Bacău. Resorturile imaginative s-au declanşat la momentul pictării
acestui tablou într-un gest neaşteptat, surprinzător poate chiar şi pentru
artist: s-a introdus pe sine în alaiul nuntaşilor prinşi în horă iar pe
Ghe.Ghe. Dej printre lăutari, cântând la scripcă (vioară). Entuziasmul se
resimte numaidecât, tușa capătă amploare, culorile se exaltă. Vigoarea,
incisivitatea, precizia și spontaneitatea este dată de emoția care emană
din scena nunții, culoarea triumfă, e o
sărbătoare la care participă toată suflarea satului. Artistul nu consemnează doar
un eveniment, este preocupat mai mult să exprime sentimentul, potențând
expresia personajelor, exagerează ce i se pare esențial și înlătură ceea ce
pare a fi insignifiant. Fără a se bucura de aprecierea artei sale, fondul
sentimental nu-l părăsește. Continuă să picteze conferind modelelor o
remarcabilă demnitate chiar și atunci când nu era cazul. Se elibera astfel de o
mulțime de plictiseli întrerupând-o cu societatea, ignorantă, falsă și de prost
gust. Redă scene din şantierele socialismului ”Barajul de la Bicaz”, ”Greva
de la Lapoş”, ”Surâzând viitorului”, ”Fruntaşi în tăierea pădurilor”, ”Şantier”,
”Şedinţă la Căminul Cultural”, ”Portret de petrolist” etc. din călătoriile
de documentare pe care le realizează. Prin caracterul și stilul compozițiilor a
dovedit că natura îi aparținea fără a se înfățișa posterității cu avantajul de
a se număra printre favorizați. Să lucrezi ca să placă mai întâi propriei conștiințe
e o datorie de artist, e asumare și curaj. A fost calea pe care și-o alesese și
de la care nu s-a abătut niciodată.
Timpul şi iubirea îşi pune amprenta pe ceea ce rămâne,
creaţia unui artist într-o anume etapă istorică. În decembrie 1970, Elvira Enea
a făcut generoasa donaţie Complexului muzeal judeţean Bacău, imobilul,
mobilierul, obiectele personale ale pictorului, o importantă colecţie de
grafică şi pictură realizate de artist, cât și corespondența din care reiese o
poveste de dragoste gingașă, și pare-se nemuritoare. Gestul de dăruire totală a
Elvirei nu înseamnă o utopie a iubirii universale ci o credinţă şi o voinţă
adâncă a ei. Adică ”inteligenţă, demnitate umană, curaj în faţa
destinului și dispreţ faţă de truisme”. (Mircea Eliade) Renunţarea la sine într-o asemenea idealitate este
aureolă şi nu suferinţă zădarnică, martirajul Elvirei consemnând începutul şi
nu încheierea vieţii. Opera creată de cel care a divinizat-o le-a oferit şansa
nemuririi amândurora.
Nicu Enea viețuiește prin culoare, unica armă prin care a
învins Este de remarcat faptul că nu și-a dezmințit paleta și
nici nu a cutezat să aștepte sentința tardivei, și poate echitabilei,
posterități. Și-a consolidat creația în libertate și tăcere, atitudinea
constând tocmai prin a nu se trăda pe sine. Pentru el arta a fost un apostolat
firesc și natural slujind numai
adevărului și frumosului.
Reconsiderarea, poate ambiguă, la care m-am supus cu
adâncă curiozitate, a rezultat din dorința de a face inteligibil actul creator,
înțelegând faptul că doar cel ce e liber creează. Că oricât de pervertită ar
părea opera realizată în momente conjuncturale, se cuvine a fi
explicată prin adaptarea ce i-a cristalizat eșecul social.
Anul acesta va fi comemorat printr-o expoziție retrospectivă
(16.09.2015), cu lucrări din patrimoniul Complexului Muzeal ”Iulian Antonescu” și
de la colecționarii de artă.
[i] Viorel Savin - ”Pictorul Nicu Enea (Viața alcătuită din
scrisori, articole și poze)” și albumul de artă ”Nicu Enea” - 2015
Muzeograf,
Carmen Murariu
publicat in revista 13 PLUS/ 179